AUSTIN PERALTA - ENDLESS PLANETS

Austin Peralta a une coupe de cheveu à la Jean Sarkozy...Sauf que son père à lui est une légende du skate et qu'il s'illustre à 20 ans, comme l'un des jeunes pianistes les plus éblouissants et les plus inventifs du jazz actuel. Son album "Endless Planets" est même LA claque jazz du moment. Ca vient de sortir sur Brainfeeder, le label de Flying Lotus.

Austin Peralta has the same haircut than Jean Sarkozy...But his father is a skate board legend and he's, at 20 years old, one of the most dazzling and inventive young pianist of the jazzworld. His album, "Endless Planets" is even THE jazz project of the moment. It has just been released on the Flying Lotus label, Brainfeeder.

YOM & THE WONDER RABBIS - WITH LOVE

Pour être honnête, je n'ai pas énormément prêté attention à Yom jusqu'ici, et c'est dit sans offense aucune. Bien sûr, je savais qu'il était clarinettiste, portant haut le flambeau de la musique klezmer. J'avais aussi remarqué l'esthétique très particulière de ses pochettes d'albums.
Son prochain disque "With Love", à grand renfort de psychédélisme et de super-héros à rouflaquettes, sortira le 18 mars prochain chez Buda Musique. Pour les retardataires comme moi, c'est l'occasion de prendre le train en marche.


Yom & The Wonder Rabbis - Once Upon A Time

To be honest until today I didn't really pay a lot of attention about Yom. I only knew he was a klezmer clarinetist, and that his album's artwork was... hum, very personal. His further album "With Love" will be out on Buda Musique next month. It's an awesome psychedelic trip that I can't wait to see live on stage.

CLIFFORD JORDAN - GLASS BEAD GAMES

Les japonais de Bomba Records viennent de rééditer en CD plusieurs pièces essentielles du label Strata-East. Ok, ça claque beaucoup moins que de les avoir en vinyles (surtout les Strata-East), mais c'est déjà génial quand on sait que les originaux sont soit chers, soit introuvables. Notamment, l'album "Glass Bead Games", le chef-d'oeuvre du saxophoniste Clifford Jordan, enregistré en 1973.

The japanese label Bomba Records has just reissued on CD some of the finest Strata-East albums. Ok, it's less stylish than having them in vinyl (especially in the case of the Strata-Easts), but it's already great when we know that the originals are either expensive, or unobtainable. Notably, the album "Glass Bead Games", the masterpiece of saxophonist Clifford Jordan, recorded in 1973.

BLUNDETTO REMAKE OF YOUNG FATHERS

Pour les amateurs, allez jeter une oreille sur le remix de YOUNG FATHERS par Blundetto sur le novateur label Eurostar (si si les trains). Il emmène ce groupe de hip hop écossais vers des contrées plus ensoleillées. Et en plus il y a meme un remix de notre ami Fulgeance. Vinyle collector limité à 300exs.

Young Fathers "Young Gal kinda Luvin" (Blundetto Remake)

Our man Blundetto just did a nice remake of this hip hop band YOUNG FATHERS (on the interesting tinny label Eurostar, yes the trains). . He takes the scottish crew to some sunny destination). Cherry on the cake, another remix by our friend Fulgeance of Music Large fame 300exs limited edition 12inch.

BOBBY HUTCHERSON - NTU

Que disait Al Green déjà ? Ah ouais, "simply beautiful". Rien à ajouter, si ce n'est que NTU a été enregistré en 1975 et qu'il figure sur l'album Linger Lane.

"Simply beautiful" used to say Al Green. Nothing to add, except that NTU has been recorded in 1975 for the album Linger Lane.

BUDDY SATIVA - DEUS EX MACHINA

A mon avis, c'est plutôt aux rayons hip-hop ou électro que vous trouverez le premier album de Buddy Sativa. "Deus Ex Machina" est pourtant une pure merveille jazz imaginée, conçue et entièrement interprétée par ce beatmaker parisien, proche d'Onra et qui décline une musique tour à tour cosmique, méditative et tournée vers l'Afrique. Ca vient de sortir chez Favorite Recordings et ça tourne en boucle dans mon salon.

Deus ex Machina LP teaser by Buddy Sativa

Peace of Art by Buddy Sativa

According to me, you'll find the first album of Buddy Sativa in the hip hop or the electro department. And yet, "Deus Ex Machina" is a pure jazz gem created from A to Z by this parisian beatmaker, who is close to Onra. The music is alternately cosmic, meditative and Africa oriented. It has just been released on Favorite Recordings and I can't stop listening to it.

RAPHAEL ' STOP, LOOK, LISTEN' (HS new reissue, out feb 2011)

Les discophiles acharnés qui écument quotidiennement les magasins de disques et les sites internet connaissent ce sentiment exaltant de la découverte d’un graal au hasard de leurs recherches, un disque souvent oublié ou inconnu de la communauté musicale et qui pourtant correspond parfaitement à leur paysage musical intérieur. Cette expérience quasi mystique se déploie à la première écoute du disque et à la lecture attentive de la pochette pour constituer un moment amoureux qui justifie les longues heures passées sans succès dans une quête qui les accaparent souvent au détriment de toute obligation sociale.

C’est ce rare sentiment que j’ai éprouvé en découvrant l’album de Raphael ‘stop, look , listen’ au milieu des années 90 à Paris. Quinze ans plus tard la magie de ce disque résiste encore aux nombreuses écoutes et nourrit toujours mon âme comme peu d’albums. Mais pour autant, le mystère qui entoure sa conception et son auteur, Raphael, perdure.

La recherche, pour cette réédition, du producteur originel, le bruxellois Pierre Pletinckx s’avèra malheureusement trop tardive. Cet activiste du jazz qui produisit de nombreux albums sur différents labels est décédé au début des années 2000 et sa veuve, malgré toute sa bonne volonté, n'a pu trouver d’information sur ce pianiste énigmatique dont 'stop, look, listen' est le seul album connu. D’après les notes de la pochette originelle et les maigres informations glanées, le pianiste et compositeur, Phil Raphael, est né à New York en 1930 et participa à l’intense vie musicale de la capitale du bop dans les années 50, jouant occasionnellement avec Charlie Parker où le saxophoniste John Eardley. Le seul enregistrement qui porte trace de cette activité est une session qu’il enregistra en accompagnement du mythique trompettiste Red Rodney pour le label Prestige en 1951.

Phil Raphael jouera aussi selon les notes de pochette dans les big bands de Tommy Dorsey et Stan Kenton , mais sans y laissé de trace enregistré, et s’établira un temps à Las Vegas. Le moment de son apparition sur la scène belge comme sa disparition du milieu musical bruxellois reste inconnu mais pendant les années 70, il joua au club Pol’s où son épouse travaillait comme vestiairiste.

La session d’enregistrement de ‘Stop look listen’ se déroula le 3 juin 1972 et, si la personnalité et l’histoire du leader sont mystérieuses, ses accompagnateurs belges sont des figures de la scène bruxelloise. Le batteur Robert Pernet, le vibraphoniste et percussioniste Johnny Perret où le contrebassiste Paul Dubois jouèrent et enregistrèrent avec Toots Thielemans, Bobby Jaspar et de nombreux autres pendant une trentaine d'années. Malheureusement Paul Dubois, seul membre de la section rythmique encore en vie et qui ne joua avec le pianiste que lors de cette session n’a plus de souvenir de Raphael où de la chanteuse lyrique Rose Thompson qui illumine les arrangements de son chant lyrique.

Mais, le cœur du mystère entourant cet album, plus encore que les conditions de sa naissance, est la nature magique des compositions enregistrées. Raphael réussit au sein de chaque morceau à créer une alchimie unique, un assemblage harmonieux de styles musicaux a priori très différents, be-bop, chant lyrique, free jazz , rock. Si les tentatives de fusion furent nombreuses à cette époque, le lyrisme et la poésie de cette oeuvre n'ont pas d'équivalents. Stop, look, listen ..

Record lovers who spend their time trawling record shops and websites are familiar with that ecstatic feeling of stumbling accidentally upon a treasure: a record forgotten or unknown to the musical community but perfectly matched to their inner musical landscape. This near-mystical experience then further unfolds as a first listen to the album and a careful read of the liner notes combine to form a passionate moment that justifies the long hours spent in a vain and obsessive quest to the exclusion of all social obligations.

This was the rare sensation I felt on discovering Raphael’s album ‘Stop, Look, Listen’ in the mid-nineties in Paris. Fifteen years later, repeated listening has in no way diminished the record’s magic and it still nourishes my soul like few other albums do. Still, the mystery surrounding the origins of this album and its creator, Raphael, lingers on.

I was too late, unfortunately, to find the original Brussels-born producer, Pierre Pletinckx, for this re-edition. This militant jazzman, who produced a great number of albums for various different labels, passed away in the early 2000s and his widow, despite her willingness, was unable to turn up any information about the enigmatic pianist, whose sole album was ‘Stop, Look, Listen’. According to the original liner notes and the meagre details I could glean, the pianist and composer Phil Raphael was born in New York in 1930 and an active member of the capital of bop’s music scene during the 1950s, occasionally playing with Charlie Parker and saxophonist John Eardley. The only recorded trace of his activities is a session he did with the legendary trumpet player Red Rodney for the Prestige label in 1951.

According to the liner notes, Phil Raphael also played in Tommy Dorsey and Stan Kenton’s big bands – although there is no recorded proof of this – and moved to Las Vegas for a while. It is unknown exactly when he appeared on the Belgian scene, nor when he disappeared from the musical life of Brussels, but he did play at the Pol’s club where his wife worked as a cloakroom assistant during the 1970s.

The recording session for ‘Stop, Look, Listen’ took place on 3rd June 1972 and although the character and story of the leader remain a mystery, his Belgian accompanists were well-known figures on the Brussels scene. Drummer Robert Pernet, vibraphone player and percussionist Johnny Perret and double bass player Paul Dubois played and recorded with Toots Thielemans, Bobby Jaspar and many others for thirty years or so. Unfortunately, Paul Dubois, the only surviving member of the rhythm section, who played just this once with the pianist, has no memory of Raphael or of the opera singer Rose Thompson, whose voice lights up the arrangements.

However, the real mystery surrounding this album - even more than the circumstances in which it came into existence - is the magical nature of the compositions. Raphael manages to create a unique alchemy on every track, a harmonious blend of very different musical styles: be-bop, opera, free jazz, and rock. Many musicians tried their hand at fusion around that time, but this album is unequalled in its lyrical, poetic chemistry. Stop, look, listen…